¿Sería condenado Don José según los protocolos actuales de violencia sobre la mujer? ¿Habría sido declarada inimputable Lucia di Lammermoor tras apuñalar en el pecho a su esposo en la noche de bodas bajo un brote psicótico? ¿Qué dictaminaría una autopsia clínica sobre el envenenamiento de Gennaro en Lucrezia Borgia o la asfixia de Desdémona?
A estas y otras preguntas responde El True Crime de la Ópera: Un estudio psicológico-criminal, médico forense y jurídico de algunas de las óperas más famosas, la nueva obra del reputado psicólogo forense y Académico de Número de la Real Academia Europea de Doctores (RAED), el Prof. Dr. Bernat-N. Tiffon, escrita en coautoría con la psicóloga y criminóloga Clara Rojas Caralt y publicada por J.M. Bosch Editor.
«Las plataformas y los podcasts no han inventado el fenómeno del 'true crime'; la fascinación del público por asomarse a las sombras del crimen ya llenaba los coliseos operísticos hace doscientos años», señala el Dr. Tiffon. «La gran diferencia es que la ópera romantiza el delito mediante una música sublime y arias inmortales. En este libro hacemos justo lo contrario: despojamos al libreto de su envoltorio melódico, analizamos la conducta delictiva real y sentamos a los personajes en el banquillo de un tribunal del siglo XXI».
Del escenario del Liceu a la peritación forense
La génesis de la obra se apoya en una experiencia vital directa. Tiffon formó parte del equipo de figurantes del Gran Teatre del Liceu durante ocho temporadas ininterrumpidas (de 1987 a 1994), viviendo los dramas líricos desde las mismas tablas: «Compartir escenario con mitos como Plácido Domingo, Alfredo Kraus, Josep Carreras, Montserrat Caballé, Jaume Aragall, Éva Marton, Joan Sutherland o Luciano Pavarotti, entre otros, me permitió interiorizar cómo los compositores plasmaban pasiones universales como los celos patológicos, el despecho o la ambición. Pero los crímenes que cantaban no son ficciones abstractas: han existido siempre y siguen llenando a diario los juzgados de instrucción», explica el autor.
A través de diez grandes títulos operísticos como Carmen, Otelo, Tosca, Don Giovanni, La dama de picas, Salomé o la tetralogía wagneriana de El anillo del nibelungo, entre otros, los autores diseccionan la degradación psicológica de los agresores y la escalada que conduce al delito.
El análisis no se limita a la figura del agresor. La criminóloga y coautora Clara Rojas Caralt incide en la delgada línea que separa a víctimas y verdugos en las obras. «La realidad criminológica demuestra que la frontera entre ser víctima o victimario es a menudo muy fina: haber sufrido abusos o manipulación no excluye poder convertirse en agresor. Fenómenos como el control sobre la mujer, los celos patológicos o las dinámicas de poder están en los libretos de hace dos siglos exactamente igual que en los casos criminales de hoy en día», explica Rojas.
Autopsias de época y sentencias del siglo XXI
Uno de los aspectos más singulares del volumen es su carácter multidisciplinar. En el ámbito tanatológico, el Dr. Jorge González Fernández, director del Instituto Nacional de Toxicología y Ciencias Forenses, practica una auténtica disección médica a las muertes del repertorio: desde el shock hemorrágico por arma blanca en Carmen o Lucia di Lammermoor hasta el veneno cantarella a base de arsénico en Lucrezia Borgia o la asfixia mecánica por confinamiento en Aida.
En el plano judicial, el abogado penalista Antoni Pascual Cadena asume el rol de juzgador y dicta sentencia conforme al Derecho Penal contemporáneo, determinando si concurrirían eximentes por enajenación mental, atenuantes analógicas (como en la ludopatía de Hermann en La dama de picas) o condenas agravadas por alevosía y parentesco.
Crímenes reales frente a la ficción romántica
Fiel al estilo visual de los “Atlas forenses” publicados por Tiffon en Bosch Editor, el libro confronta cada análisis operístico con casos reales de sus archivos periciales, incorporando fotografías auténticas de escenas del crimen e informes de autopsia.
«En el teatro la tragedia termina con aplausos; en la realidad forense lo que queda es una escena cruenta con sangre, dolor y familias destrozadas. Esa confrontación visual aterriza el debate, rompe la banalización del delito y recuerda al lector la gravedad de los hechos de los que estamos hablando», concluye Tiffon.
La obra, prologada por el presidente del Club Wagner de Barcelona, Manel Bertran, y presentada por el presidente de la RAED, Alfredo Rocafort, se dirige tanto a melómanos y aficionados al bel canto como a profesionales y estudiantes de criminología, psicología, medicina forense y derecho penal.
Sobre los autores
El Dr. Bernat-N. Tiffon Nonis es psicólogo forense y director de la Consultoría en Psicología Legal y Forense Dr. Tiffon en Barcelona. Con una trayectoria de casi 30 años de ejercicio pericial, ha intervenido en los casos criminológicos de mayor impacto social de la historia contemporánea española. Es Doctor «Cum Laude» en Medicina Legal y Forense por la Universidad de Barcelona (UB) y Doctor en Criminología por la Universidad Humani Mundial, además de Graduado en Derecho y Licenciado en Psicología. Profesor en la Universitat Abat Oliba (UAO-CEU) y en el Ilustre Colegio de la Abogacía de Barcelona (ICAB), y acreditado por ANECA, es Académico de Número de la Real Academia Europea de Doctores (RAED) y miembro asociado de la American Academy of Forensic Sciences (AAFS). En su bibliografía cuenta con más de una treintena de tratados y atlas técnicos en la especialidad.
Clara Rojas Caralt es psicóloga y criminóloga, graduada en Psicología y en Criminología por la Universitat Abat Oliba CEU (UAO-CEU) y cursando el Máster en Psicología General Sanitaria. Discípula del Dr. Bernat-N. Tiffon, en El True Crime de la Ópera asume la coautoría aportando la síntesis argumental de los libretos y el análisis de las dinámicas de victimización, la manipulación emocional y los factores psicosociales que explican la conducta criminal sobre el escenario.